Reconocer los Orígenes: Cuestión de Autorespeto
Entrevista al actor y director teatral Julio Muñoz Vinet.
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15 de Enero, 2007 08:01
Entrevista al actor y director teatral Julio Muñoz Vinet.
Últimamente han surgido diferentes propuestas teatrales en la Región, no siempre con buenos resultados en términos de calidad, al respecto ¿Cuál es su opinión?
Eso lo hace interesante. Para un artista, para un creador no necesariamente todos sus trabajos van a ser de óptima calidad, algunos quedan mejor, otros te dejan más satisfecho, pero al público no les gustan tanto como otros. Esa variedad es la que enriquece el patrimonio cultural de una región, lo interesante es que el público premia lo que le gusta más. A veces es ingrato para los artistas porque se producen excelentes espectáculos, que son para público más exigente y no gustan masivamente y otras veces se produce este encuentro de calidad-público.. No es fácil equilibrar. Evidentemente hay que saludar a aquellos artistas que se atreven a experimentar, a buscar el camino difícil, con el riesgo de equivocarse, como hacen los científicos. Los científicos hacen muchos experimentos y no siempre dan con los objetivos planteados y nadie critica sus resultados. Se entiende que es parte de su trabajo. A los artistas debería permitírseles el derecho a equivocarse también.
¿La cartelera teatral de la capital es muy dispar a la de regiones?
*Hay un desequilibrio. Es como la mitad del país que está concentrado en un solo lugar y el proceso de descentralización es más lento que lo que uno quisiera. Entonces cualquier política descentralizadora debería contemplar que otras ciudades crezcan en habitantes y puedan producir un equilibrio. Ese aspecto concentrador se produce también en el arte porque claro, para atender a seis millones, florece el teatro, florecen las artes en general, porque allí está el público. Para colmo, cuando queremos pedir auspicios todas las oficinas centrales de las industrias regionales están en Santiago
¿Es un poco quijotesco entonces el trabajo regional en teatro?
*Indudablemente que si, hay menos público, hay menos auspicios, hay menos apoyo, siempre hay otras prioridades. No existen políticas culturales del estado chileno, no se ha resuelto la problemática a nivel estatal. No se ha resuelto como una política cultural. Si uno se pregunta ¿Cuál es la política cultural, el proyecto cultural de los gobiernos que ha habido en Chile? No hay. Incluso en educación las políticas son erróneas. Falta un proyecto o un programa que diga hacia donde debería encaminarse el país. Es lo que se reclama si queremos crecer como país. Por ejemplo, uno de los aspectos que nunca abandonaron los europeos fue la cultura, aún en plena segunda guerra mundial, los europeos nunca la abandonaron.
En esto de no abandonar la cultura, ¿Podemos considerar el reconocimiento a lo ancestral dentro del teatro?
Por ejemplo. Yo creo que un país que no reconoce sus orígenes, no reconoce su riqueza cultural, lo que le da identidad, es un país que está perdido. Nuestro país siempre ha mirado a Europa, Estados unidos, pero no se mira a si mismo. No reconoce sus riquezas, discriminamos a las etnias, estamos llenos de prejuicios con ellos, no se estudia la riqueza extraordinaria que poseen y que los europeos valoran más que nosotros. Yo creo que un país que no logra mirar sus razas autóctonas como parte de su riqueza, no va a saber cómo pararse frente al mundo, va a ser un país muy fácil de absorber. Es una cuestión de auto respeto.
Para entregar esta valoración de lo nuestro, lo ideal es comenzar el trabajo en los niños. ¿Existen pocos guiones o se hace poco teatro para niños?
Pareciera ser que se ve el teatro para niños como algo que pueda dar dividendos económicos, muy utilitario. Entonces se desarrollan proyectos muy comerciales. Yo creo que lo interesante es una búsqueda sobre lo que somos. Algunos grupos subestiman a los niños y los imitan como si fueran limitados. Es como una falta de respeto. Es un desafío, hay que mejorar esta parte. Ahí es donde nuestro país tiene la posibilidad de cambiar, que a los niños se le enseñe a valorar sus raíces, se le enseñe a ser creativos, a valorar su posición frente al mundo. Si no los respetamos, los consideramos como seres manipulables, que van a hacer lo que nosotros queremos, no lograremos llegar a ellos.
Por último, ¿ Ha desarrollado trabajo teatral relacionado con la discapacidad?
Yo no he trabajado ese tema. No lo he estudiado. Uno no puede inventar algo, es un tema interesante, hay que abordarlo, pero hay que trabajarlo con mucho respeto. Habría que asesorarse y desarrollar algún proyecto con esta realidad en el futuro.
Últimamente han surgido diferentes propuestas teatrales en la Región, no siempre con buenos resultados en términos de calidad, al respecto ¿Cuál es su opinión?
Eso lo hace interesante. Para un artista, para un creador no necesariamente todos sus trabajos van a ser de óptima calidad, algunos quedan mejor, otros te dejan más satisfecho, pero al público no les gustan tanto como otros. Esa variedad es la que enriquece el patrimonio cultural de una región, lo interesante es que el público premia lo que le gusta más. A veces es ingrato para los artistas porque se producen excelentes espectáculos, que son para público más exigente y no gustan masivamente y otras veces se produce este encuentro de calidad-público.. No es fácil equilibrar. Evidentemente hay que saludar a aquellos artistas que se atreven a experimentar, a buscar el camino difícil, con el riesgo de equivocarse, como hacen los científicos. Los científicos hacen muchos experimentos y no siempre dan con los objetivos planteados y nadie critica sus resultados. Se entiende que es parte de su trabajo. A los artistas debería permitírseles el derecho a equivocarse también.
¿La cartelera teatral de la capital es muy dispar a la de regiones?
*Hay un desequilibrio. Es como la mitad del país que está concentrado en un solo lugar y el proceso de descentralización es más lento que lo que uno quisiera. Entonces cualquier política descentralizadora debería contemplar que otras ciudades crezcan en habitantes y puedan producir un equilibrio. Ese aspecto concentrador se produce también en el arte porque claro, para atender a seis millones, florece el teatro, florecen las artes en general, porque allí está el público. Para colmo, cuando queremos pedir auspicios todas las oficinas centrales de las industrias regionales están en Santiago
¿Es un poco quijotesco entonces el trabajo regional en teatro?
*Indudablemente que si, hay menos público, hay menos auspicios, hay menos apoyo, siempre hay otras prioridades. No existen políticas culturales del estado chileno, no se ha resuelto la problemática a nivel estatal. No se ha resuelto como una política cultural. Si uno se pregunta ¿Cuál es la política cultural, el proyecto cultural de los gobiernos que ha habido en Chile? No hay. Incluso en educación las políticas son erróneas. Falta un proyecto o un programa que diga hacia donde debería encaminarse el país. Es lo que se reclama si queremos crecer como país. Por ejemplo, uno de los aspectos que nunca abandonaron los europeos fue la cultura, aún en plena segunda guerra mundial, los europeos nunca la abandonaron.
En esto de no abandonar la cultura, ¿Podemos considerar el reconocimiento a lo ancestral dentro del teatro?
Por ejemplo. Yo creo que un país que no reconoce sus orígenes, no reconoce su riqueza cultural, lo que le da identidad, es un país que está perdido. Nuestro país siempre ha mirado a Europa, Estados unidos, pero no se mira a si mismo. No reconoce sus riquezas, discriminamos a las etnias, estamos llenos de prejuicios con ellos, no se estudia la riqueza extraordinaria que poseen y que los europeos valoran más que nosotros. Yo creo que un país que no logra mirar sus razas autóctonas como parte de su riqueza, no va a saber cómo pararse frente al mundo, va a ser un país muy fácil de absorber. Es una cuestión de auto respeto.
Para entregar esta valoración de lo nuestro, lo ideal es comenzar el trabajo en los niños. ¿Existen pocos guiones o se hace poco teatro para niños?
Pareciera ser que se ve el teatro para niños como algo que pueda dar dividendos económicos, muy utilitario. Entonces se desarrollan proyectos muy comerciales. Yo creo que lo interesante es una búsqueda sobre lo que somos. Algunos grupos subestiman a los niños y los imitan como si fueran limitados. Es como una falta de respeto. Es un desafío, hay que mejorar esta parte. Ahí es donde nuestro país tiene la posibilidad de cambiar, que a los niños se le enseñe a valorar sus raíces, se le enseñe a ser creativos, a valorar su posición frente al mundo. Si no los respetamos, los consideramos como seres manipulables, que van a hacer lo que nosotros queremos, no lograremos llegar a ellos.
Por último, ¿ Ha desarrollado trabajo teatral relacionado con la discapacidad?
Yo no he trabajado ese tema. No lo he estudiado. Uno no puede inventar algo, es un tema interesante, hay que abordarlo, pero hay que trabajarlo con mucho respeto. Habría que asesorarse y desarrollar algún proyecto con esta realidad en el futuro.
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De Uruguay Guillermo Erices
De Uruguay
Guillermo Erices Valdebenito
Les Agradezco Si Me Sacan De Una Duda El Sr.Julio Muños Vinet . Si Era De La Ciudad ANGOL --Estando En El Regimiento Husares Tenia Un Amigo Con Este Misma Caracteristica.Agradez
co Su Informacion Mis Cordialez Saludos .